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2022-09-11发布:

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影備案,其中至少119部與中國經典神話人物有關。據《叁文娛》統計,這119部作品中有24個孫悟空、11個哪吒、8個二郎神。 面對大量的神話改編動畫電影,觀衆日漸産生審美疲勞情緒。在今年暑期檔上映的多部動畫電影的評論區,出現了大量網友對“我命由我不由天”的哪吒式主角的吐槽。特別是《濟公之降龍降世》,被網友質疑“濟公,講了一個哪吒的故事。” 豆瓣網友評論 這對神話改編提出了新的要求。 黃家康告訴毒眸,《白蛇2》創作過程中團隊“想做點更有想象力的事”。《白蛇2》沒有延續《白蛇1》中理想、夢幻的愛情故事,而是將小青變爲主角,講述她作爲一個獨立女性的冒險故事。 爲了符合故事情節,《白蛇2》設置了一個將古風寫意與現代元素相融合的全新的世界觀——修羅城。 爲了將修羅城及其他故事場景進行具象化呈現,幾乎在劇本

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特別純真的氣息 兩個場景都圍繞著那一間小店。電影那種油畫般的質感和港片獨特的畫面感撲面而來 但不會感到厭倦, 疲憊和過時, 反而是有一種你回到那個時代的身臨其境的感受。 4、《黃飛鴻》系列;徐克的這部電影主打的是武俠和家國精神,劇情和武打設計都是沒得說的,當年李連傑的武打可以說是非常優秀的,尤其是這個電影裏面的這首配樂男兒當自強,這麽铿锵有力的歌曲,配上這麽熱血的劇情,實在是不能不讓人心潮澎湃。 7、《悲情城市》;這片要是找個擅拍商業片的一定能拍出個厚重的史詩。侯孝賢在第一次不拍自己的時候卻仍然堅持風格不變,戲劇性削弱、表演的削弱。在敘事上依然有意的斷裂、留白,弱化故事的連貫性。不過度煽情,不強化沖突,甚至這麽精彩的配樂都很少用,冷靜的旁觀。弱戲劇就意味著強化真實感,增加

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,他將雞八幹進我紅腫的小穴,在我耳邊說:「怎樣?還滿意嗎?小蕩婦!」我搖晃著我的屁股,讓他的雞八可以更進入我的身體,並且開始淫蕩的呻吟:「不錯啊!感覺好像越來越淫蕩了!下次試試在野外作吧!」「野外啊!

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較而言,因爲“貝肯熊”是一個成熟的IP,所以導演張揚更多做的是帶有創作向的改編工作。在創作過程中,張揚要求編劇不要有畫面感,只用基本功把故事框架搭好,具體的人物造型、場景、道具等都由他來決定。 這是他從業多年後總結的經驗,不同于真人影視,動畫沒有實體畫面,每個人腦中畫面均不同,需要動畫導演對其進行把控:“一般動畫導演都擅長構造有意思的單場戲,缺乏整體框架彼此之間關系的能力,這就需要專業學編劇的人跟導演配合。” 據制片人王奕霖透露,《貝肯熊2》與前作

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內動畫創作流程未形成統一標准、動畫創作人才缺少的情況下,多數動畫公司處于各自探索階段。 黃家康坦言,在創作過程中,因爲有經驗的編劇人才太少,尋找合作的編劇是一件“挺困難的事。”所以追光只能自己內部培養團隊,包括“白蛇”系列以及《新神榜:哪吒重生》在內的作品,無論制作還是創作層面大部分內容都由內部團隊制作完成。 和追光創作流程相似的還有華強方特,尚琳琳告訴毒眸,《俑之城》的創作團隊主要來自《熊出沒》團隊,在五年前開始籌備《俑之城》電影時,華強方特開始有意識的把兩個團隊進行切割,但在由低幼向向成人向動畫創作過程中,團隊成員仍存在包括畫風、角色塑造等創作過程中的思路轉變問題。 而奧飛影業等其他影視動漫公司更傾向于與外部團隊合作。王奕霖告訴毒眸,《貝肯熊》IP在創作前,奧飛會深度考慮團隊的思路與奧飛是否統一。《貝肯熊2》選擇與張揚導演合作,也是爲了呈現出《貝肯熊》系列的不同創作風格。 而剛剛撤檔的動畫電影《沖出地球》背後的出品公司彩條屋,主要也以外

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改編的轉型。 追光曾出品《小門神》《阿唐奇遇記》《貓與桃花源》3部原創作品,都沒有引發太多關注。直到以“白蛇傳”爲改編基礎的《白蛇:緣起》收獲觀衆好評,追光動畫才探索出了將古代神話與現代敘事相結合的改編之路。 追光的神話改編策略,傾向于挖掘正傳故事中角色的“前世與今生”。如白蛇與許仙的前世情緣,以及重生現代的哪吒。導演趙霁曾告訴毒眸,中國神仙活了那麽久,說不定誰會遇見誰,因而“古代神仙來到現代的設定很好玩”。 而初步取得成功的電影公司們,則在嘗試將這些神話故事形成系統。今年3月的采訪中,光線董事長王長田曾經表示,正在嘗試創造一個包含至少叁四十部作品的中國神話宇宙,“這可能需要二叁十年的時間,大概會有幾十家公司參與。” 《白蛇2》制片人崔迪透露,追光目前有兩個作品系列,一個是白蛇續集的新傳說系列,另外一個系列是講神話英雄在當代的“新神榜”系列,比如擁有同一世界觀的《新神榜:楊戬》和《新神榜:哪吒重生》。 除了這些神話故事,低幼向動畫仍然是巨大的市場,而在票房過億的27

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